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Cine mexicano sigue cosechando buenas críticas en la Berlinale

  • Alexis Grivas | Enviado Especial
  • en Gossip

Una de las temáticas dominantes por segundo año consecutivo en
la Berlinale, aquella de la migración, del intento de miles de
personas por huir tanto de la guerra como de la penuria económica,
dirigiéndose a países europeos que a sus ojos parecen unos
paraísos, se hizo de nuevo presente ayer, en esta ocasión en El
Otro Lado de la Esperanza, del peculiar, excéntrico y talentoso
realizador finlandés Aki Kaurismaki, quien estrenó el día de
ayer su nueva película en la competición de la Berlinale,
después de haber sido en varias ocasiones un asiduo de la
competición del Festival de Cannes,  gran rival de la Berlinale.
Películas de este iconoclasta cineasta, uno de los pocos veteranos
maestros del cine del continente, han sido estrenadas aquí,
anteriormente en la sección paralela del Fórum.

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En El Otro Lado de la Esperanza, Kaurismaki reanuda con la
temática de su largometraje anterior Havre (2012), con la
diferencia que aquí, uno de los dos protagonistas, además de su
condición de personaje marginal como los que pueblan el cine de
Kaurismaki, tiene el estatuto de refugiado sirio quien trata de
sobrevivir como clandestino en el margen de la sociedad finlandesa,
cuyo Gobierno le ha negado el derecho de asilo.

Filmada con su bien conocido, por lo menos a los cinéfilos,
estilo, donde el minimalismo de la acción va de la par con una
mirada sarcástica y irónica hacia todo lo que representa
autoridad e imposición social, la película en sí no aporta algo
nuevo al universo donde se desarrollan, desde el punto de vista
formal, las obras del realizador finlandés no dejan de ser
humanistas y de actualidad, colocándose entre los filmes que
serían considerados por el jurado en el momento de decidir sus
premios.

Sin duda, el film dominó desde lejos la competición de ayer,
puesto que el resto de las películas estrenadas en esta sección
los últimos dos días se sitúan por debajo de la barra que han
marcado hasta ahora los filmes de Kaurismaki, de la húngara Ildiko
Enyedi, del chileno Sebastián Lelio y de la polaca Agnieszka
Holland.

CAMADA DE ESTRELLAS

Por lo menos, algunas de las películas de competición del
principio de esta semana aportaron al festival una nueva camada de
estrellas, elemento también necesario a un certamen de esta
categoría.

Así, entre las estrellas del día en la Berlinale destacaron
Kristin Scott Thomas, Bruno Ganz, Timothy Spall, quienes
protagonizan la última entrega de Sally Potter, La Fiesta, una
comedía dramática familiar que, presentada en competición,
resultó ser la película más accesible para el público de las
hasta ahora exhibidas por la realizadora británica de cine y de
teatro, quien es conocida por sus filmes de ficción formalistas y
que rozan lo experimental (Orlando, 1992; Yes, 2004 y Rabia,
2009).

Hasta película de género tuvimos en la competición de este
año con Mr. Long, una historia de gánsters, un ejemplar de la
parte importante que ocupa este tipo de filmes en la producción de
los países asiáticos, como lo son Taiwán y Japón, y que son
apreciados por un numeroso público local.


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En el caso de Mr. Long, existe la particularidad que su
director, el japonés Shabu, introdujo en la narración algunos
elementos de carácter lirico y fantástico que no siempre se
encuentran en las películas de este género.

Digamos que Shabu tiene un estatuto casi de culto entre los
cinéfilos occidentales, lo que a mi entender podría explicar la
decisión de la Berlinale de incluir una película de este género
en la competición.

FALLIDO INTENTO ALEMÁN

No habría mucho qué decir de los aportes de las producciones
alemanas presentadas en competición, a lo largo del inicio de esta
segunda y última semana del certamen… Noches Blancas de Thomas
Arslan resultó ser un fallido intento de tratar el interesante
tema de la relación disfuncional entre padre e hijo, mientras que
no puedo entender por qué razón el documental de largo metraje
Beuys que Andrés Veiel presentó sobre el homónimo famoso artista
plástico alemán, ha sido incluido en la competición. No se trata
que si es malo o bueno.

Muy simplemente este género de documental está destinado a
otro tipo de certamen, como los del género documental y/o los
dedicados a formas de arte plástico y no a la Berlinale, y sobre
todo por su sección competitiva.

CINE IBEROAMERICANO

Por otro lado, ayer martes fue el día del cine iberoamericano
en la Berlinale. Agrupadas en el Centro Cultural Iberoamericano, al
lado del palacio del festival, hubo varias actividades que
concluyeron con una recepción nocturna. Entre las actividades que
se ofrecieron, destacó la mesa redonda a propósito de la
presencia del cine en el continente, dentro del panorama
internacional de festivales y mercados de cine. Participaron
ponentes y cineastas como Albertina Carri, de Argentina; Marcelo
Gomes, de Brasil; Andrés Bayona, de Colombia; Alex de la Iglesia,
de España y Everardo González, de México; bajo la moderación
del director del festival de San Sebastián, José Luis
Rebordinos.

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La mesa fue precedida por el homenaje póstumo al gran crítico
brasileño José Carlos Avellar, fallecido el año pasado. Fue un
acto de considerable carga emocional, para los que conocimos y
tratamos a José Carlos, cuyos atributos y memoria se encargaron de
recordar Manoel Rangel, secretario de las Agrupaciones
Profesionales Latinoamericanas CACI y ANCINE, Jorge Sánchez
director general de Imcine y la viuda de José Carlos Avellar.

Sánchez, en su intervención, se refirió al gran aporte del
critico brasileño a la promoción del cine latinoamericano
-Avellar era, además, delegado de la Berlinale para Brasil- y a su
particular relación con y para el cine mexicano, a través del
Imcine como del Festival de Guadalajara, cuyo director Iván
Trujillo estuvo presente en el acto e hizo saber que otro análogo
homenaje se rendirá al desaparecido crítico en el festival
tapatío el mes próximo.

Siguiendo con las noticias relativas al cine mexicano, esta vez
les tocó estrenos en la Sección Generation, dedicada al cine para
niños y adolescentes, tanto al largo de ficción Tesoros, de
María Novaro, como al corto Libélulas, de José Pablo
Escamilla.

México coorganiza este año con el Mercado del Filme del
Festival (EFM) y además participa en la sección dedicada a series
de TV (Drama Series Days), una parte de la Berlinale ven pleno
desarrollo desde dos años ya.

Entre las varias mesas y sesiones de trabajo que se están
llevando a cabo, se encuentra también la denominada Nuevas
Fronteras-Contenido Original de parte de América Latina, donde
interviene como ponente el conocido director/productor mexicano,
Gerardo Naranjo.

Mientras tanto, sigue el ambiente muy positivo que se ha creado
alrededor del documental de Everardo González, La Libertad del
Diablo. Última aportación a este favorable contexto, la excelente
crítica que apareció el día de ayer en la especializada revista
y sitio inglés el trade-paper Screen International en su edición
diaria en la Berlinale.


Más información: 


Gran homenaje al cine mexicano a
través de “Focus-México” en
#LaBerlinale



Hasta ahora tanto en las publicaciones de los diarios del
festival como en las conversaciones y conferencias de prensa
-véase la entrevista que concedió justamente a Screen
International por el miembro del jurado internacional Diego Luna-
le “llovía” regularmente y constantemente a quien más que a
Trump por sus decisiones arbitrarias y estilo de ejercer la
presidencia y que afectan también las artes y la industria del
cine norteamericanos… Bien, pues a partir de ayer, ¡Trump ya
tiene compañero de viaje en la persona del presidente turco Recep
Tayyip Erdogan!

Los cineastas turcos aquí presentes organizaron una protesta en
el Mercado del Cine a la que se juntaron muchos colegas suyos de
otros países, en condena por su régimen autoritario,
encarcelaciones, despidos masivos, censura, cierre de medios de
información que, desde hace unos meses, está aplicando el
presidente turco, medidas que además afectan a los sectores de la
cultura en general y del cine en particular.

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